アルタミラ：ロックアートのシスティーナ礼拝堂

今日、Google は、有名な検索エンジンの名前の 2 文字の o で囲まれた手とバイソンの絵をアルタミラ洞窟に捧げます。このような追悼の理由は、9月24日に彼の絵画が発見されてから139周年を迎えるためである。

当時、科学界はこれが先史時代の芸術であることを否定し、現代の画家による贋作であると主張する者さえいました。しかし、時間が経つにつれて真実が明らかになり、今日では、カンタブリア地方のサンティジャーナ デル マル市の近くにあるこの洞窟には、先史時代の最も重要な絵画的および芸術的サイクルの 1 つが含まれていることが知られています。

「ガリシアのアタプエルカ」エイロス洞窟でネアンデルタール人時代の化石2,000個を発見

犬と女の子の発見

1868 年、アストゥリアス人のテジェロモデスト クビラスは、よく行っていたように、犬を連れて狩猟を辞めました。獲物を追いかけているときに、この動物はいくつかの岩の亀裂の間に閉じ込められ、すぐに助けに来た主人の助けが必要でした。

骨のなかったクエバスで初めてネアンデルタール人のDNAを発見

その中で、クビラスはこれまで記録されていない洞窟への入り口を見つけました。彼は近所の人たちに知らせようと走ったが、この地域の大部分が洞窟の形成が非常に一般的なカルスト地形で構成されていたため、近所の人たちはこの発見をほとんど重要視しなかった。もう一つ、何が重要でしたか？

しかし、このアストゥリアス人は、それが単なる洞窟以上のものであると感じ、マルセリーノ・サンス・デ・サウトラにこう語った。彼は、駐車場として使用されていた土地の所有者であることに加えて、古生物学をこよなく愛していました。

https://hipertextual.com/entrevistas/juan-luis-arsuaga

最初、彼は洞窟への旅行に興味がありませんでした。しかし、その後、 1875 年か 1876 年に、正確な日付には矛盾がありますが、彼は上から下まで旅してみると言いました。そこに着くと、彼は最初に注意を引いたいくつかの黒い痕跡を見つけましたが、それらは人間によって作られたものではないようだったので、最終的には重要視しませんでした。

本当の偉大な発見は、1879 年の 2 回目の訪問時に起こりました。そのとき、彼は今度は8 歳の娘マリアを連れて再び行くことにしました。 1年前、彼らはパリ万国博覧会で、石器時代に道具を作るために広く使われていたフリントと呼ばれる鉱物で作られたいくつかの物体を見ていた。それらの道具は彼らの注目を大いに集めたので、父と娘は同様の物体を探して入り口の横にある洞窟を掘ることにしました。

しかし、子供の好奇心は単なる発掘をはるかに超えているため、サウトラが地下を探索するのに忙しい間、少女は砂の周りを移動する必要のない興味深いものを求めて洞窟に入ることにしました。こうして横の部屋に到着しました。屋根は動物の絵で完全に覆われていました。 「見て、お父さん、牛さん！」と叫ぶと、彼はすぐに父親のところに走って行きました。少女が指差した場所に行くと、サウトラは歴史上最初の画家の作品のようなものを見て驚いた。

1880年、彼はこの主題について「サンタンデール県のいくつかの先史時代の物体に関する簡単なメモ」というタイトルの論文を書くことに決めた。完成後、彼はそれをマドリード大学の地質学教授フアン・ビラノバに送り、彼も洞窟の先史時代の起源について同意した。しかし、当時のこの主題に関する 3 人の最も偉大な専門家であるフランスのエミール・カルタイアック、ルイ・モルティエ、エドゥアール・アルレはこの理論を支持しなかったため、アルタミラ洞窟はすぐに忘れ去られました。

興味深いことに、この論争の根源は各当事者の宗教的ビジョンにありました。ビラノバとサウトラはどちらもカトリック教徒であったため、神は最初からアルタミラの天井を飾ったような絵画を描く芸術的能力を備えた人間を創造したと考えていました。しかし、ダーウィンの進化論を支持した人々は、実際には人類はそのような目的に必要なスキルを獲得するために一連の複雑な段階を経たに違いないと信じていました。

進化論を初心者にもわかりやすく解説

幸いなことに、数年後にフランスのいくつかの洞窟で同様の発見があったため、それまで二人のスペイン人の理論に反対していたカルタイアック自身も、確かに先史時代の人々がこれらの芸術作品に責任を負っていたということを受け入れるようになった。したがって、この洞窟に対する科学界の関心は高まっていました。現在の計算によると、そこには13,000年から36,000年前の間に人が住んでいたそうです。

最古の博物館

アルタミラ洞窟の全長は270 メートルで、そこには多数の先史時代の彫刻が貫通しています。しかし、それらの大部分は特に、偉大な多色部屋として知られる場所にあります。

最大の絵は、体長 125 ～ 179 センチメートルの馬やバイソン、シルエットが2 メートルを超える大きな鹿などです。さらに、小さいものではありますが、イノシシなどの他の種や、もちろん人間も表現されています。

絵画の作者は、岩そのものの突起を利用して絵に立体感を与えるなどの手法を用いて、絵画に優れた写実性を与えました。たとえば、今日落書き画像に登場する有名な縮んだバイソンは、大広間の丸天井の膨らみに描かれています。

洞窟の住人たちは、あたかも現役の画家であるかのように、最初に木炭の「鉛筆」を使って絵のシルエットを描きました。その後、酸化鉄鉱物顔料をバインダーとして水または動物性脂肪と混ぜて作った絵の具を使って色を付けました。したがって、それらは赤から黄土色までの色になり、どちらも絵画の中で優勢でした。最後に、再びコールペンシルを使用して、ペリジョや顔の構成要素などの詳細を描きました。

これらすべては、指、手、またはブラシのような道具の助けを借りて岩の上に堆積され、スエードで覆われました。その一方で、スプレーのように小さな中空の鳥の骨に絵の具を吹き込むなど、より洗練された技術も使用されました。

https://hipertextual.com/juno/pinturas-mas-caras

論理的には、これらすべての発見により、世界中の芸術と歴史のファンがアルタミラを訪れたいと思うようになり、 1970 年代初期には 173,000 人を超える訪問者が訪れました。この乱開発により、時間の経過とともに絵画の劣化が徐々に目立つようになったため、1977 年に洞窟を一般公開しないことが決定されました。 1982 年に再びオープンするまでその状態を維持しましたが、今回は年間 8500 人を超える人が訪問しないという制限がありました。

しかし、その対策は不十分であるように思われました。なぜなら、一方では毎年多くの訪問者が選考から除外され、他方ではその8,500人が環境を危険なほどに変えてしまったからである。したがって、最終的に 2002 年に正確なレプリカが建設され、ネオクエバとして洗礼されました。現在、元の洞窟は週に 1 回、訪問当日に抽選で選ばれた 5 名による37 分間の訪問のために公開されています。このため、ユネスコの世界遺産に登録されているこの岩の環境を直接見ることができる幸運な人は、本当に恵まれています。しかし、それほど幸運ではない人でも、制限なく一般公開されているネオケーブや、年間約 30 万人の訪問者を集める博物館をいつでも訪れることができます。